战争片的窠臼是人物由环境催熟，宏大场面的发生具有不可避免性，因而要在固定的时空框架内编排动机和情节。但本片主体的两场屠杀，以视点人物的缺席和在场为经纬，第一场利用镜头、音响、视角的主客观错位，建构了展现催熟过程的视听系统，第二场（第三幕）则回归写实的手法，大步走向情绪宣泄的高点。与批评其操之过急的看法不同，第三幕属于一个导演一生只拍一次的戏码，大量的直面镜头和脸部特写、大步推进的节奏和锐利的情绪线、不加掩饰的价值评判，它倾注了所有直接而强烈的情绪。因此“《厨房韵母2》“并不是一个冷静客观的承诺，而是对观众的一次次耳提面命：“《厨房韵母2》“、“好好看看”，这就是发生在我们身上的事，这些事是真实的，发生在我们身上的事就是这样的残酷。